蜡像制作—超写实雕塑造型的语言：

       蜡像仿真人一词，源自于蜡像创作，早期以“石蜡”原料为主要创作材料。“石蜡”材料的主要优势是：加工使用方便，能“模仿”不同作品的表面肌理和质感，创作和修改作品也较方便，特别是能反映作品最精细的部，普遍用于“超级写实主义”的雕塑作品。20世纪后期，新技术、新材料特别是化工技术的突飞猛进，一些更耐用、更具表现力和价值体现的材料应运而生，丰富了现代“蜡像”的创作材料和技法，硅橡胶等一些复合材料也被广泛使用，但由于多年的约定俗成和 “蜡像文化”潜在的影响力，即使是使用硅像胶材料制作的塑像，人们也称之为“蜡像”。
      在蜡像造型艺术中，蜡像有丰富的造型语言。人的形体与自然界其他物种有很大区别，其特征是起伏多变、复杂多样、惟妙惟肖，造型上方中有圆，圆中带方，各种复杂的形体有机地交织在一起。关键是能动地协调形体与形体之间的关系，运用造型规律，从大到小、从简单到复杂、从感性到理性去认识和把握。
     在造型的细节中，表现出蜡像人物独特的性格特征是重要的环节。蜡像人物的性格是通过形体、服装、面目表情、化装等多种因素表现。这种流露是微妙的、自然而然的，并非千人一面脸谱化的造型，要通过细节，把一些微妙之处合情合理处理好，方可恰如其分地表现人物原形。蜡像艺术的极度仿真，有某种程度的“波普”性质，从诞生开始便雅俗共赏，为大众所接受。这门技艺的特点使高仿真创作既可以作为一种高雅的艺术创作存在，也可以广泛应用于经济生活等多种领域之中，高度写实的雕塑可以生动地再现中外历史人物的风采，客观上浓缩和再现历史瞬间，从而对人类文化的延续起到作用。
      一尊蜡像，好似是一部人类历史发展的断代史，它是人类历史、文化、科学、政治、社会的浓缩，每一个人物都代表一个社会的层面，某些对时代的发展进程起到了推动或延缓的作用，是一个时代精神的记忆。著名雕塑家刘开渠曾经说过：“蜡像的目的是反映历代人物和社会生活的真实。”观者可以从蜡像的外形感受到人物内在的思想、性格和个人经历，每一尊蜡像的脸上都镌刻着历史的痕迹。
      蜡像作为超级写实主义雕塑的一种形式，在表现手段、创作方法、视觉效果和给予观者的震撼力方面与超级写实主义雕塑有异曲同工之妙，所追求的目标是一致的：即逼真地再现人类感觉的一切，精确地传达人类最细微的视觉和触觉经验，把无生命的材料变成生机勃勃的“血肉之躯”，赋予它们生命和人格。只是在创作理念和创作对象上有所不同：超级写实雕塑并非是针对某一个人，而是对应着一个题材，反映一种观念，因此有较大的创作空间。蜡像则针对性很强，对应的是某一个人，反映的是固定的形态、思想、经历，这就使蜡像的创作空间受到抑制。因此，蜡像是超级写实主义雕塑的中间环节，从多个方面它延续了超级写实主义雕塑的创作方法，丰富了其合理的思想和内涵。

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